顾晓刚导演“山水图”系列第二部剧情长片,从“春江水暖”的富春江畔,走向“草木人间”的西湖茶山。故事讲述为寻找离家去往杭州并失联十年的父亲,儿子目莲只身来到杭州求学;为照顾即将大学毕业的儿子,母亲苔花来到杭州采茶谋生。原本平静的日子因为苔花与采茶东家的情感变故渐起波澜,苔花误入诈骗组织,目莲试图奋力解救,风波看似平息,母子却陷入了更绝望的境地。踟蹰迷惘的儿子,信仰崩塌的母亲,杳无音信的父亲,杭州城、西湖畔、茶山里,现代版“目莲救母”的故事,将发生在这草木人间的一隅。
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该剧:洋子家族三代恩怨的揭示洋子,这个充满好奇心的少女,偶然间发现了她母亲的秘密盒子。这个盒子藏有她外祖父的遗物,还锁着母亲和外婆的感人故事。洋子用勇气和智慧去揭开这个盒子,让洋子家族三代恩怨的揭示浮出水面。
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母与子之间矛盾的亲密关系。因为母爱所以想让儿子看得起自己,想让儿子为自己骄傲,想让他看见自己成功的样子。因为爱母亲所以想拯救母亲,想把她从迷失的漩涡里捞出来,想看到她安全的样子。顾晓刚导演展示了人性的亲密关系,家族的亲密关系。从前作春江水暖开始就展示了其细腻、对于边界、付出与回报的个人理解与处理。所有的人物都是非常健全的人格,都知道情感是有来有往的真实。这是我欣赏顾导影片最大的原因,很多文艺片大多数构造的人物形象都是缺失的,无底线的三观以及矛盾冲突去构建人性,血淋淋的
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在这个充满战争和灾难的城市中,金深水为了保护自己和祖国,在刀尖上小心翼翼地前行。他的身份复杂,但他的信仰从未动摇,他始终坚定地寻找着民族生路的出路。而他与林婴的相遇,让他彻底意识到了自己在乱世中求生的意义,也让他开始了一场新的冒险之旅。
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很遗憾看到诺兰在创作上已变得如此僵化。影片从起幅到落幕,满坑满谷的角色登场谢幕,然而在如此庞大的群像之中,我却无法真正地“看到”哪怕一个人物,包括奥本海默本人。每位演员的表演都没有问题,哪怕是一些脸谱化的角色,如玻尔、爱因斯坦、杜鲁门等等,也都看得出在表演上出色地完成了任务。但我还是“看不到”他们,看不到这些演员作为历史人物的情绪与状态,问题出在哪里?我想,似乎是因为作者只采纳了人物的言语,却没能采纳人物的心理,让整部影片变成了一场关于“自由间接话语”的幼稚游戏,以至于那