布列松已经看透了“故事”的本质,“钱”之于“故事”是双重比喻,其一是以钱币的流通性来表现故事角色之间叙事视角的传递,和角色与角色之间存在的广泛联系性;其二是以“付钱”、“收钱”两个概念性动作,将“故事”的本质做了极简化处理. 我们通常认为电影故事讲究的是起、承、转、合四个层面. 付钱、收钱,一组因果动作,之于电影就好比是将“起承转合”四个层面,简化到只有“起”与“合”,也就是只有开头结尾两个层面,而叙事推进的过程,也就是“承”与“转”可以完全的省略. 布列松将自己的极简主义理念,通过货币交易进行了完美的演绎,淋漓尽致的展现了由冰冷的金钱交易导致的人与人之间的关系疏离,以及最终人性的扭曲. 到了后半段,导演已经完全掌控了观众,最后众人的凝视镜头,布利松直接封神,真正的叙事大师,完全的佩服. 大屏幕重看. 无关紧要的细节吸引了我. 女作家去前男友办公司时,打开的窗玻璃反射出悬在空中清洗工的身影,尔后镜头拉到室外,将清洗工和女作家收在一个境框内. 清洗工丝毫没有叙事的作用. 但这种莫名其妙关联仿佛在暗指我们的世界都是相关联的,而这和片中三个故事以偶然的方式结合的电影结构相仿. 这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余,却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛,懂得钻研、肯下功夫,但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实,他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚,因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世,他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国,天才的名声甚至传到了大洋对岸,但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中,而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
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