《新·奥特曼》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-09-12
Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」.
Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招面，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都只不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲音和畫面都得到解放，電影也從此踏進了民主化時代.
如同车祸荒谬地终结了加缪的生命，一场车祸也结束了弗朗索瓦追随加缪的荒谬公路旅程.
加缪认为自杀不是反抗，是屈服.
而真正的荒诞是在荒诞中生存.
男孩要去找加缪理论，他认为自杀是一种勇敢，并且吞服了药片.
结果他并未自杀成功，倒是应了加缪的荒诞哲学——他逐渐学会直面荒诞，生活一如往常.
另：啊也想去花神咖啡馆坐下，点一杯咖啡，抬头问道：不好意思请问，今天加缪来么？
《新·奥特曼》是圆谷株式会社、东宝株式会社、Khara联合制作，东宝株式会社发行的电影.
该片由庵野秀明制片、编剧，樋口真嗣担任总导演和特技导演，斋藤工、长泽雅美、西岛秀俊主演，于2022年5月13日在日本上映.
该片以现代社会为舞台，以能够体验存在“至今为止谁也没有见过的奥特曼”的世界为目标.
