侯麦并非话痨，句句推在剧情上.
空境每每不超三秒，摄像机几乎从不移动，柔和的剪辑切近完全为自然的行动和语言服务——就算有强大的思考工具，人还是捉摸不清自己想说什么，相信什么，情感仍然让人困惑.
用艺术（上来就三个狠画，钢琴曲）和哲学（康德，维特根斯坦的照片，柏拉图举例）耗尽伟大，凸显人类面对堆积的琐碎和爱情的渺小与无助. “但是今晚，我有一种孩子气的不耐烦，什么事都不想做……我不期待任何事，或任何人……我等着时间流逝，长夜过去，太阳升起”——侯麦矜持的浪漫，讲到我心坎里去. 对了，还有侯麦的吻，都是那么轻，了无前因后果，但是就觉得是吻在自己身上，有一阵绵软. “侯麦感”之缩影. （悲剧之典型：natasha和eva各有对错，父亲和jeanne的判断精确理智，然而爱无法分析，精确的判断面临少女的泪也全无作用-人破，思存）惊叹于阿莉切打破时空的能力，带领观众同主角一起跌入现实与超现实的结界. 前半部分的小镇生活复古隽永，烟叶地里的运动逆光镜头提前锁定年度最美画面. 探讨难民、人性的主题，导演没有站在正方或对立面，而是用拉扎罗这样一个圣子式的人物怜悯众生，用最纯净圣洁的光芒照亮丑恶. 他离开了，留给这个腐烂的世界一滴眼泪. 影片改编自美剧新闻网站TVLine.com主席兼编辑部主任Michael Ausiello的传记书，被描述为“一个关于爱和失去的故事，让人心碎的悲喜剧”：Ausiello的男友Kit Cowan被诊断为晚期癌症，最终去世. 两人最后11个月中的生活描述中交织着此前相遇相知的片段，和他们一起走过14年的点点滴滴. 克服了诸多障碍才找到真爱的他们，又要一起面对人生中最大的挑战.
