金草莓主竞:走过初夏荷花时期的爱情,再来回味米兰心事,才会明白那些不经不觉涌现的零碎片段,是内心无人知晓的独白. 它说不出口,也不知诉与何人,在生活假面下偶尔闪过的悸动,是已逝去爱之亡灵的余温,是往事破碎的拥抱. 它让人想起曾经独自徘徊时的思念,想起曾经活过哭过的真挚,忘不了又放不低三星半. 泰国街头的布景太适合NWR来摆弄他的灯管了,主要还是看他的美学营造和符号隐喻. 围绕高司令一人打造的剧本,对母亲角色的隐忍和爱恋,男性支配权力的阉割,回到"母胎"的归途,运用配乐的心理暗示. 就算加上这些,可观性仍然不足,在观众看来只有暴戾. 只能算得上一次作者性的释放,比不上之后巅峰时期的《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》,那才是真正的雷弗恩美学,不像这部装腔作势反打脸的个人秀. 释放出来才对,没有形式的形式主义才是最好的. 奥斯卡金像奖获奖电影制作人吉尔莫·德尔·托罗对卡洛·科洛迪的经典故事进行了改编:一个牵线木偶神奇地有了生命,为悲伤的木雕师杰佩托带来慰藉. 这部异想天开的定格动画电影由吉尔莫·德尔·托罗和马克·古斯塔夫森执导. 为了在世界上找到自己的位置,匹诺曹开始了捣蛋、叛逆的冒险之旅.
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